물질 연령대, 불행, 및 무딘 힘을 통한 청소년 추구의 문제를 탐구합니다. 그것은 사회적 기대와 여성의 객관화의 심오한 결과를 탐구합니다. 이야기의 핵심에는 개인을 허용하는 혈청의 개념이 있습니다. 물질 젊어 보이기에는 너무 멀리 가고 더 나은 . 주인공, 엘리자베스와 그녀의 젊은 자아 인 Sue는 그들의 분열의 존재에 대한 심오한 영향에 맞서게됩니다. 그 결과 현대 사회의 여러 측면에 도전하는 대담한 풍자입니다.
데미 무어의 논란이 많은 신체 공포 역할은 오늘날의 문화에서 널리 퍼진 연령 주의적 태도를 강조합니다. 젊은 자아 인 Sue는 종종 나이가 많은 엘리자베스보다 선호되어 젊음과 아름다움에 대한 사회적 선호를 보여줍니다. 이것 연령 기반 차별 이 둘 사이의 경쟁 역학을 생성하여 혈청의 규칙과의 협력을 더욱 강화합니다. 그러나 영화의 이야기는 두 경쟁 성격 사이의 직접적인 전투보다 훨씬 더 복잡합니다. In fact, just as important as the internal psychology of the story is how external perceptions shape our actions.
물질’s Split Self Is Based On Ageism
처녀와 크론의 오래된 원형은 엘리자베스를 분열시킵니다
무의미하게, 주인공은 기억해야 할 주요 원리입니다 물질 혈청은 지시 카드에 굵은 타이포그래피로 작성되었습니다. Elisabeth와 Sue는이 원칙을 잊고 서로의 행동에 대한 우려를 제기하기 위해 전화를 걸고 전화의 목소리로 상기시켜줍니다. 그녀와 당신은 없습니다. 그들 모두에게 좌절감을 유발합니다. 이것은 중요합니다 쌍은 아마도 의식을 공유합니다 . Sue는 무엇이든 할 수는 있지만 그녀는 엘리자베스의 경력의 길을 되돌아 가서 경쟁 역학과 또 다른 대중의 인식 함정을 만듭니다.
두 사람은 단순히 육체적으로 다른 자아로 나누는 것이 아닙니다. 그들은 서로 관련 될 수 없으며 동일한 가치와 목표를 공유하지 못합니다. 이것은 부분적으로 삶의 다른 단계에 있기 때문입니다. 젊은 자아는 나이가 많은 자아보다 더이기적이고 자기애 적입니다. 그러나이 폭력적인 자기 분열도 외부 요인으로 인해 발생합니다 . 사회적 메시지로 인해 그들의 통합은 불가능합니다. 하비는 엘리자베스를 버리고 그녀를 잔인하게 부르고있다 오래된 b ** ch 전화로, 그녀의 캐스팅과 대조됩니다. 어린 그리고 활기 있는 대사.
물질’s Harvey Represents 그만큼 Male Gaze
Quaid의 캐릭터
Harvey로서 Dennis Quaid의 훌륭하게 불쾌한 성능은 남성 시선을 의도적으로 만화적인 표현입니다. 웨이트리스를 뾰족하게 바라 보면서 그녀가 그녀를 뒤로 돌리면서 예쁜 여자는 항상 웃어야합니다. 하비의 임원 결정은이 행동의 영향을받습니다. 그는 엘리자베스를 만들고 고소합니다 같은 시스템의 피해자 . 하비의 역할은 의미를 이해하는 데 중요합니다 하위. 풍자적 인 신체 공포는 때때로 젊은이들을 추구하면서 여성의 미학 극단을 조롱하도록 설계되기 쉽다. 그러나 그것은 기본적인 오해입니다.
... 혈청은 엘리자베스의 선택 인 젊은 자아의 척추 탄생에 의한 창조의 혐오이지만, 이것은 현을 끌어 당기는보다 강력한 창조자에 의해 가능해집니다.
성형 수술과 오 제임의 우화에 너무 집중합니다 촉매를 무시합니다. 이것은 결코 명확하지 않습니다 끝 물질 . 하비는 청중이 새해 전야 쇼를 기다리고 있으며 다른 여러 정장에 앉아 있습니다. 그 Sue가 그의 신용을 인정합니다 창조 그리고 says he has 성형 그녀의. 이것은 영화에 아픈 아이러니를 제공합니다. 혈청은 엘리자베스의 선택 인 젊은 자아의 척추 탄생으로 창조의 가증 한 것입니다.
또 다른 중요한 고려 사항은 소비자로서 Harvey의 (그리고 더 시소 적으로 관객의 역할)입니다. 영화가 시작될 때 그의 새우의 끔찍한 식사는 그를 (그리고 남성의 시선을 더 광범위하게 시선) 배가적이고 파괴적인 식욕을 가진 것으로 배치합니다. 만족되기를 원한다는 그의 소망은 궁극적으로 엘리자베스가 물질을 찾도록 강요 할 것입니다. 그녀는 여전히 자율성을 가지고 있지만 (특히 그녀가 좋아할 때마다 멈출 수 있음) Harvey의 기아는 중요한 기여 요인입니다.
물질 Subverts Creation To Demonstrate Consequences Of Misogyny
세 번째 행위의 극단적 인 사건은 첫 번째 행위에 뿌리를두고 있습니다.
물질 결코 시야를 잃지 않습니다 사건을 뒷받침하는 Misogyny 이야기의. 데미 무어가 말했다 가디언 우리는 우리 자신에게 폭력적 일 수 있습니다. 그리고 undoubtedly the extreme body horror 그리고 conflict between the selves highlights this point. However, the external gaze of society is used just as much as Elisabeth’s mirror image. For example, Elisabeth’s neighbor knocks angrily at the door believing her to be in the apartment doing DIY. When Sue comes to the door, his attitude about the noise completely changes, demonstrating pretty privilege.
Sue와 함께 잤던 오토바이 운전자는 엘리자베스를 자전거 앞에 서있을 때 엘리자베스를보고 Sue가 Elisabeth처럼 보이지 않습니다. 물질, 그는 그녀를 인식하지 못한다. 이것은 나이가 많은 여성으로서 보이지 않는 느낌의 경험을 반영합니다. 어떤면에서, 엘리자베스의 틀에 박힌 크론 형태는 Sue와 Elisabeth보다 더 자유롭고 이웃에게 f *** 꺼짐. 그만큼 객관화와 무시한 형태의 불행의 결과 재생 그만큼 Subtance 의 절정 - Sue의 미소가 가장 먼저 가야한다고 말합니다.
